lunes, 26 de marzo de 2012

¿QUE ENTENDEMOS POR UN BUEN COMPOSITOR?

CANARICULTURA DE CANTO


Articulo basado en conclusiones personales, sin fundamento científico ni estadístico, solamente basado en el trabajo diario en mi aviario y en coloquios amistosos con grandes criadores de prestigio que mas adelante detallare.
Una vez realizada esta aclaración que creo que pone de manifiesto mi intención, que no es otra que la de publicar escritos sin animo de ofensa ninguna y siempre respetando todos los sistemas creados, comentarios, trabajos realizados, argumentos, publicaciones expuestas y códigos establecidos, aunque a veces no coincidan con mis valoraciones personales, siempre tendrán todo mi respeto y consideración, intentando personalmente aprender  de ellos , centrándome en lo positivo, aunque para mi no sean convincentes o no coincidan con mis posturas ni forma de entender el canto.

NOVELES DISCONTINUOS AÑO 2011            SONOGRAMA DE TRES GIROS
    

¿Que entendemos por un canario COMPOSITOR?

Me atrevería a decir  que todos los Canarios de Canto están dotados genéticamente y cualificados para ser grandes compositores, contando para ello con el gran aparato fonador que poseen, instrumento indispensable  para poder desarrollar y crear magníficos trabajos musicales y convertirse al mismo tiempo en grandes compositores de música.
No quiero basar este articulo en tecnicismos que puedan aburrir al lector, ya que mi intención  con este articulo no es otro que llamar la atención del lector y transmitirle sencillez, alimentar su curiosidad y, al mismo tiempo conseguir, dentro de mis posibilidades, poder trasmitirles mis humildes conocimientos a esos criadores que así lo deseen, para poder  ayudarles a comprender un poco mejor a nuestro amigo el canario, que no es otro que ese que tenemos la mayoría de criadores en nuestros respectivos aviarios.
En primer lugar tendremos que cerciorarnos de lo que tenemos en casa para así poder empezar un trabajo con criterio y autonomía.
Buscaremos las mejores voces entre nuestros machos reproductores, descartando esos machos que no posean buena voz, dejando sentimientos a parte.
En segundo lugar buscaremos entre los seleccionados con mejor voz , los que basen su repertorio en giros discontinuos, en giros semidiscontinuos y en semicontinuas, por este orden si pudiera ser, sino fuera así, el que tuviéramos en nuestro poder, teniendo siempre como referencia este orden, todo esto en un contexto y estado de salud ideal para afrontar el periodo de reproducción y cría.
En tercer lugar y ya separando un poco lo físico de lo vocal, buscaríamos obtener entre los ejemplares seleccionados, condiciones fisiológicas optimas para desarrollar mejor la canción elegida por los noveles, como pueden ser ejemplares con talla de pecho amplio, cuello corto y ancho, pico de proporciones grandes y patas cortas.
La elección de hembras seria más orientativa que objetiva, ya que dependemos de la información externa, como la que nos faciliten sus pedigríes, sus hermanos y padre a través de su canto, debido a que la hembra no canta. Lo que si podríamos compensar con las hembras en los cruces, son las carencias que manifiesten los machos reproductores, por ejemplo si el macho es de talla pequeña, pero posee una magnifica voz, intentaremos compensar este posible defecto entre comillas, con la aportación que nos pudiera trasmitir una hembra con talla grande a la descendencia. Con respecto al sistema del canto, se podría buscar en las hembras introducir en el contexto fonético del repertorio de canto, un equilibrio en sonoridades musicales, aportando acuosidad, metal u oquedad y, en lo que respecta a ritmos de emisión, discontinuidad, semidiscontinuidad, semicontinuidad……evitando a ser posible continuidad, ya que esta forma de emitir los giros  puede hacer que los giros degeneren en estridencias, ch, monotonías, durezas, rascadas, en definitiva sonidos malsonantes, carentes de toda musicalidad  posible.

Me gustaría hacer un inciso en esto de las notas de emisión continua y contexto fonético limitado. El ejemplar que interprete esta nota en su partitura, seguramente acabe abusando de ella debido a su facilidad de ejecución, con esto quiero decir que las  notas continuas son un descanso para el pájaro a la hora de ejecutar su canto, basando esta reflexión en que expulsa el aire de sus pulmones con mucha precipitación y facilidad, ya que no retiene aire para vocalizar ni componer consonantes con vocales. Resaltaría  lo mas negativo de las notas continuas a mi parecer, su presencia masiva en el repertorio, trasmitiendo al canaricultor  monotonía, aburrimiento, limitación  etc …… siempre respetando al criador que desee contar con su presencia en su aviario, como antes expuse al empezar este articulo, para mi tiene el mismo respeto un criador de continuos que uno de discontinuos, aunque no compartamos  los mismos gustos. Hay un refrán canaril que dice: HAY QUE CRIAR LO QUE A UNO LE GUSTA ESCUCHAR Y  NO CRIAR LO QUE A OTRO LE GUSTA OIR. 

Centrémonos ahora en la descendencia, fruto de nuestros cruces respectivos y, empecemos buscando el timbre o color de voz en nuestros noveles....para mi es la primera asignatura pendiente que tiene que tener todo criador de Timbrado Discontinuo, en su aviario, ya que sin una buena voz no hay pájaro, refrán este ambiguo y de gran calado en el seno de nuestra afición.....

Bajo mi criterio personal, que nos es otro que el mío personal, para mi las voces de los canarios no son todas iguales, existen grandes diferencias de cualidades entre ellas y,  son una referencia para el criador a la hora de trabajar en su aviario, por lo que haré hincapié en esto de la voz.

Tenemos que ser conscientes de que todas las partituras no pueden ser interpretadas de la misma forma por todos los ejemplares,  existen diferencias tanto en calidad como en cualidad, debido a las limitaciones innatas que cada ejemplar ha heredado de sus progenitores. Cuando hablo de la cualidad, me refiero a la cualidad que posee el canario que emite la canción a la hora de interpretar y desarrollar las notas con  maestría y perfección, entonando adecuadamente las emisiones y vocalizando bien las notas, todo ello acompañado por una voz brillante y metálica.

Por este motivo yo en mi aviario educo a los noveles, metiéndolos en jaulones por familia, o sea, en cada jaulón de un metro aprox, introduzco todos los pollos de una misma familia, aunque sean de diferentes nidadas, pero eso si que vengan de los mismos progenitores, para que puedan interpretar con mas garantía  de éxito las partituras elegidas por ellos para componer su canción, debido  a  que supuestamente todos los genes relacionados con el sitema del canto  serian semejantes o se acercarían bastante, ya que si no fuera así, e introdujéramos pollos de diferentes progenitores todos en un mismo jaulón, podríamos encontrarnos con voces  de diferentes  tesituras o colores y mezclaríamos diferentes líneas genéticamente hablando, creando un desbarajuste y perdida de identidad propia de línea de sangre, perjudicando gravemente a nuestro trabajo y sobre todo entorpeciendo la labor que pudieran desarrollar nuestros noveles en su educación, originando desequilibrios en las entonaciones, sonidos graves  ligados con agudos  o a la inversa, por lo que seria un poco contraproducente que diéramos pie a que pasara algo de esto en nuestro aviario, degenerando con ello  repertorios pobres de musicalidad y composición fonética, seguramente con presencia  de notas emborronadas o mal ejecutadas,  trasmitiendo con ello al criador que lo estuviera escuchando en ese momento, sonidos mal sonantes y fuera de lugar, desentonaciones, chillidos, chasquidos, notas demasiado agudas o todo lo contrario demasiado graves, registros tonales diferentes, en definitiva un trabajo mal realizado  debido a la  mezcla de sonidos mal ejecutados…….originando casi seguro nasales, gangosidades y estridencias….ejemplo: un novel con optimas cualidades para componer y en el mismo jaulón, un ejemplar genéticamente inferior,  carente de cualidades y con un timbre de voz inferior en textura. Pues el resultado seria nefasto para nuestras aspiraciones en este jaulón, debido a no poder estar a la altura vocalmente hablando, podría arrastrar con el ejemplar con cualidades para componer, debido a que este se escucharía los sonidos emitidos por su vecino de jaulón y, se fuera a lo mas practico y mas fácil de ejecutar, notas mal sonantes….degenerando en faltas y adquiriendo vicios que llevarían al traste con nuestro trabajo.   

También me gustaría hacer saber al canaricultor que cuando un determinado ejemplar o cantor intenta trabajar su timbre de voz en registros tonales no adecuados para las cualidades que  posee dicho ejemplar, como por ejemplo una voz con  carácter grave que el ejemplar que la posee quiera trabajar en tonalidades agudas, puede degenerar en faltas, pero al mismo  tiempo se puede dañar el aparato fonador, aumentando con esto el riesgo de producir algún tipo de lesión  en los tejidos blandos de la siringe, aparato fonador del canario, como nódulos, pequeños edemas  y otros tipos de patologías siringeas ocasionadas por el esfuerzo empleado para poder estar a la altura de los demás miembros del jaulón., lesionando con ello las membranas siringes (cuerdas vocales de los canarios).
Llegados a este punto me gustaría no pasar por alto la tesitura de la voz, para mi desde un punto de vista didáctico, de las cosas mas importantes a tener en cuenta a la hora de poder clasificar una voz. Es aquí donde se define y clasifica la voz por su amplitud tonal y donde el ejemplar que canta se encuentra más cómodo ejecutando las notas emitidas sin apurar las notas. En definitiva son pues el conjunto de notas que puede emitir un determinado ejemplar con un sentido correcto de interpretar la tesitura, situando y adaptando  el conjunto de sonidos a sus comodidades como intérprete y sin ningún tipo
de fatigas o ahogamientos.

Los tipos de voces según las tesituras antes expuestas son:

VOCES AGUDAS---------  TENOR

VOCES MEDIAS---------- BARITONO

VOCES GRAVES ---------BAJO

VOCES INTERMEDIAS--- POSEEN PROPIEDADES DE UNO U OTRO GRUPO.

También se pueden clasificar las voces por timbre, definiendo como timbre la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos de misma intensidad y frecuencia . Ante esto me atrevería a decir que existen dos tipos de voces según sus timbre:
-Timbre vocálico y Timbre extravocalico, diferenciándose entre ellas por que una esta sujeta o acondicionada a las técnicas de aprendizaje que utilicemos (copia con CD, maestro, otro tipo de pájaro), que en este caso seria el vocálico y la otra dependería en exclusividad de la constitucionalidad de las siringes de cada individuo caracterizando su propia voz…….

Podemos decir que existen ciertas cualidades que intervienen en el timbre de voz:

1-     COLOR---VOLUMEN---ESPESOR----MORDIENTE----VIBRATO

COLOR: -Es la identidad de nuestra voz, no hay dos iguales.

VOLUMEN: - Cualidad esta que utiliza el ejemplar a su criterio propio.

ESPESOR: - Resonancia o inflado de voz debido a las características de las cavidades                                                                                de resonancia que utiliza el canario.

MORDIENTE: - Grado de brillantez de la voz  en la interpretación de la canción.

VIBRATO: - Se sitúa cuando el cantor apoya su voz, es decir, cuando existe una modulación de frecuencia mas baja y se superpone a la voz del ejemplar.
En definitiva una buena voz engloba lo que a continuación detallo: Ser Tenor como raza, brillantez, dicción, limpieza, autoridad, majestuosidad, poderío, buena modulación, musicalidad, armonía, delicadeza, elegancia, metalicidad,  virtuosidad, atractividad, magia, suavidad, dulzura, todo esto situado en un registro tonal amplio que oscila entre el medio-alto, alto  y agudo, sin caer en estridencias y sonidos mal sonantes que ya no se ajustarían a lo antes expuesto y degenarian  emisiones ruidosas y molestas al oído humano .
Seguramente algún criador que otro, podría interpretar estos detalles de la voz como erróneos, debido a que  se podrían preguntar ¿que tiene que ver la modulación de giros con la voz?, pues intentare aclararlo. Por si pudiera crear confusión o alguna duda mis palabras, diría que SIN un buen timbre de voz que acompañe a los giros, les proporcione buena dicción,  que  posea cualidades para dominar en los giros las vocales sobre las consonantes para que  prime la riqueza lingüística y al mismo tiempo vocalice con majestuosidad y poderío. Pues bien sin estos requisitos, ese giro degenaria  en una percepción del sonido emborronado hacia el criador que lo estuviera escuchando en ese momento, careciendo totalmente de calidad musical posible, aunque emitiera los giros o notas con discontinuidad, estuvieran compuestas las notas  fonéticamente por varias silabas ó que fuera una variación conjunta de mucha complejidad, en resumidas cuentas si no hay voz  no hay cantante.   Puede que con un poco de suerte la letra sea afortunada en sentimiento, pero pobre en ejecución, pasando de puntillas sobre lo que realmente hay que resaltar en un buen cantor o cantautor,  la VOZ o timbre de voz como queramos llamarlo......ya que para profundizar en los giros excepcionales, que para mi son los que entrañan gran complejidad, debido a su composición fonética y difícil ejecución, tendría el pájaro que los intente emitir poseer un gran aparato fonador, el cual consta de varias partes, entre ellas y la mas importante  la siringe, órgano musical donde nace el timbre o color de voz. Sin un buen instrumento musical de calidad en perfectas condiciones difícilmente podríamos crear música, melodía, jugar con las tonalidades, modular, en definitiva crear esa magia que nos envuelve a todo criador que no es otra que la MUSICA.......seguramente me faltarían adjetivos  para añadir sobre el timbre de voz, pero para no sobrecargar este apartado lo dejare aquí.....aunque se podrían decir muchísimas cosas mas al respecto, pero creo que algunas nociones van  reflejadas en este texto.......


NOVEL TIMBRADO DISCONTINUO AÑO 2011


SONOGRAMA COMPUESTO DE VARIOS GIROS DENOMINADOS FLOREOS LENTOS, VARIACION REINA EN NUESTRO CODIGO DE CANTO


Bueno una vez aclarado lo del timbre de voz, me gustaría que no pensara el lector que, los canarios que poseemos en nuestros respectivos aviarios, debido a que no tienen esa voz a la que hago referencia, no valen nada y deberían acabar en una pajarería para su venta o regalados a algún amigo....no, no  todo lo contrario, hay que seguir trabajando para conseguir ese objetivo, incorporando nuevos ejemplares bien estudiados por medio de su Pedigrí, ya que este documento es imprescindible para nuestro trabajo diario.

Esto de trabajar en nuestro aviario no resulta fácil, ya que después de un año entero dedicado a ellos, se consiguen resultados en tantos por cientos pequeños, con esto quiero decir que de los cruces que hacemos con tanto esmero y cuidado, no siempre resultan convincentes de cara a nuestras aspiraciones, ni tampoco de cara a obtener resultados positivos en los concursos....pero quien dijo que los éxitos están asegurados sin esfuerzo, yo no conozco esa faceta en la canaricultura, puede ser que ligue algún cruce en abierto y suene la flauta con éxito, podrán ser afortunados en algunos concursos porque su canción guste mas o menos,  pero cuándo queramos trabajar su descendencia nos daremos cuenta que tenemos un ganador de concurso, pero no un ejemplar para trabajar sus genes en nuestro aviario en consanguinidad, de ahí la importancia del trabajo en consanguinidad  y en equipo con otros amigos, usando como herramienta de trabajo los Pedigríes.
De todas maneras siempre esta reflexión la hago desde los resultados obtenidos en mis trabajos personales,  en mis conclusiones  como antes expuse, por lo que quiere decir que pueden ser las mas correctas o las mas incorrectas, o que existan otras maneras  o sistemas de trabajar las voces mejor, las cuales tendrían todo mi respeto e intentaría aprender de ellas, para poder aprovecharlas en su justa medida.

Por ejemplo si un ejemplar después de trabajarlo en consanguinidad tres o cuatro años, resulta que empieza a aparecer en su descendencia nasales o defectos en la ejecución de notas como emborronamiento,  desorden en la composición fonética de notas, estridencias,  presencia en algunos giros de la consonante ch, aunque lo haga de forma residual o en cubierta como lo queramos llamar, demasiados giros situados en registros tonales graves, derivando en posibles encharcamientos debido a la presencia excesiva de notas de agua, conllevando al  ahogamiento del pájaro cuando ejecuta su canto, monotonía en repertorios. Se repiten muchos giros de los de antaño y queremos innovaciones, notas nuevas, floreos vivos, musicalidad, entusiasmo, en definitiva  hace falta cambiar algo en nuestro aviario para recuperar esa ilusión. Pues ante esta situación de decadencia, hay que ser astuto e introducir algo que refresque nuestro aviario, como por ejemplo un ejemplar que tras el estudio exhaustivo de su pedigrí, el cual hago hincapié de nuevo, teniendo que estar este pedigrí abalado por un trabajo en consanguinidad, nos aporte eso que queramos escuchar o que tenga presencia en nuestro local de trabajo. Este ejemplar que vayamos a introducir en nuestro aviario como aportación a nuestro trabajo, previamente le habremos escuchado cantar en cabina o en otro lugar, le habremos realizado un pequeño seguimiento o control de planillas, las cuales son un instrumento muy útil y necesario para desglosar y reflejar las cualidades que manifiesta el pájaro de cara a un Juez, persona esta cualificada y titulada para  valorar giros emitidos por un canario.A ser posible conseguir al menos tres o cuatro planillas de diferentes Jueces, para poder conseguir  hacer una valoración media sobre el mismo ejemplar....cuando digo esto de valoración media quiero decir que un Juez no es un programa informático ni una maquina, es una persona de carne y hueso que tiene sentimientos y debilidades como toda persona y, al mismo tiempo se puede equivocar o dejarse llevar por algún tipo de sensación o valoración personal, las cuales estas, bajo su criterio de Juez abalado por su correspondiente titulo serán para este Juez su criterio a aplicar, aunque para otros no sea el mas correcto o no sean de su agrado, pero vuelvo a reiterar, son personas y no maquinas, por lo que son como el resto de los mortales....pecadores en obra pero no en intención.......de ahí lo de las cuatro opiniones (planillas) posibles y rubricas distintas de jueces, ya que si en tres hay presencia de nasal o ch y, en la otra no, es evidente que algo suena mal.....o por lo contrario una con estridencia y las otras tres destacando al pájaro en suavidad y melodía, pues después de analizarlas con detenimiento y comentar con nuestros amigos,  empecemos a sacar conclusiones y valoraciones personales, actuando siempre con consciencia del saber hacer las cosas con respeto y consideración hacia los compañeros.....esta claro que nos encontraremos a jueces con valoraciones y criterios diferentes a la hora de interpretar una planilla, pero me consta que siempre intentaran hacer las cosas bien, dedicando su tiempo por el bien de los canarios y vuelvo a reiterar de  nuevo, en queriendo hacer las cosas bien, no me cabe duda alguna. Con esto no quiero decir que este todo el trabajo hecho por tener las planillas en nuestro poder, no todo lo contrario, esto de las planillas no es nada mas que otra herramienta mas en nuestro trabajo diario. Después de obtener esas planillas centrémonos en lo que queramos aportar a nuestro aviario, ritmos discontinuos, diversidad de floreos, metalicidad, voz con registro, sonoridad acuosa, ampliar repertorio, oquedad (Cloqueos), riqueza en conjuntas......en fin lo que queramos buscar en este ejemplar y que carezcamos de ello en nuestro aviario.............y como norma fundamental que nos llene a nosotros como criador, ya que la ultima palabra siempre la debemos tener nosotros como criador, para así poder definir un criterio propio y satisfacernos personalmente con los resultados obtenidos.....

Lo que no recomiendo es cambiar todos los años de machos reproductores, hay que mantener una conducta o línea de trabajo de al menos 4 años con el ejemplar elegido, para poder ver los resultados obtenidos en consanguinidad, hermanos medios, nietos con abuelos y otra vez a buscar hermanos medios así sucesivamente durante cuatro años al menos, no teniendo garantizado con esto el éxito, ni mucho menos, ya que en el mundo de la canaricultura nunca se sabe, aunque eso si el trabajar en consanguinidad siempre da mejor resultado que probando con cruces en abierto  y al azar.....y si hay éxito o suena la campana en abierto o al azar, seguro que no sabrán los éxitos lo mismo......no es lo mismo comer tomates del huerto del vecino, que tu vecino coma  tomates de tu huerto..............


Foto.- A la izquierda del lector con camisa blanca el que suscribe y a la derecha el Sr. D. Fernando García González  F-236, criador excepcional de Jerez de la Fª (Cádiz).

Una vez concluido por mi parte este trabajo, me gustaría dedicárselo a una persona que para mí ha sido un referente en esto de la canaricultura de canto, persona para mi muy importante. Este criador excepcional me ha marcado tanto en mi afición como en mi vida personal, ya que todo lo que trasmite a sus amigos es sabiduría y experiencia, debido a que lleva toda una vida dedicada a la cría y evolución del canario de Canto Timbrado Discontinuo. Cuando hablo de toda una vida puedo hablar de mas de 40 años.Todavía no había nacido yo y, ya este grandísimo criador luchaba por conseguir un pájaro musical y floreado, que trasmitiera sensaciones al canaricultor.
Después de haber vivido varias situaciones diferentes a nivel Federativo, haber tenido que modificar sus trabajos debido a la exigencia del guión evolutivo que estaba tomando el canario Timbrado en su trayectoria, experimentar  códigos de canto diferentes, haber escuchado infinidad de ejemplares, participar de forma directa en eventos, estar al frente muchos años de una de las mejores sociedades  de canto a nivel mundial, como es el Club Timbrado Jerezano y vivir situaciones de todas clases, creo que por la trayectoria que acompaña a este criador,  tiene ganado el respeto de cualquier aficionado que se considere criador y así lo desee, destacando de esta persona sobre todo su humildad, sencillez y consideración hacia los demás. Para mi siempre será un referente a seguir y un ejemplo a seguir en esto del canto….desde aquí darle las gracias por todo lo que hizo por la canaricultura de canto en Jerez en su día, por trabajar en pos de la evolución de nuestro cantor y por dejarme ser su amigo, lo cual me satisface personalmente y me llena de ilusión gracias de nuevo MAESTRO…………….

En Algeciras (Cádiz) a 11 de febrero 2012

 RAFAEL HEDRERA LARA
CRIADOR Nº BD-11
(FECC)